東京國際影展開幕，台灣相關作品 9 部：文化部特集選映 4 部女導演新作與台語片《兩相好》修復版，《我親愛的怪孩子》《腹喜》入圍主競賽
趨勢新聞2026 年 10 月 28 日
第 39 屆東京國際影展 10 月 26 日在東京日比谷開幕，會期到 11 月 4 日。文化部 10 月 27 日發布新聞稿，依它列出的片單合計，這一屆有 9 部台灣作品或台灣影人參與的作品在場：文化部駐日台灣文化中心和影展合辦「臺灣電影文藝復興2026」特集，選映 5 部片，其中 4 部是女導演新作，另一部是 1962 年的台語片《兩相好》數位修復版；在金門拍攝的台日合作片《我親愛的怪孩子》和李康生、李鴻其、陳庭妮參演的《腹喜》入圍主競賽；還有 2 部學生短片入圍學生影片競賽。本站的讀法：對一般讀者來說，這是一份可以先記下來的片名清單，其中有台灣自己的作品，也有台灣演員參與的跨國作品；文化部新聞稿沒有列各片在台灣的上映資訊。
特集選了哪 5 部
特集放在影展的「世界焦點」（World Focus）單元。文化部寫，台灣文化中心「今年再度」在這個單元推出特集。4 部女導演新作分別是李宜珊《恨女的逆襲》、陳怡蓉《我的棋王爺爺》、阮鳳儀《幸福快樂的日子》、李芸嬋《有用的人》，新聞稿形容題材從女性成長、家庭寫到世代情感。依新聞稿的照片說明，《我的棋王爺爺》導演陳怡蓉與主演李立群、謝以樂，《恨女的逆襲》導演李宜珊與主演林怡婷，都走了開幕紅毯；新聞稿另寫劇組演員出席映後座談。
第 5 部是老片。文化部說今年是台語電影 70 週年，特別選映李行導演 1962 年的《兩相好》數位修復版，這是它在日本首映，資深演員王滿嬌也到東京和觀眾交流。數位修復通常是把老片的膠卷轉成數位檔，再修整畫面瑕疵；這個版本實際怎麼修，新聞稿沒有交代。這個紀念活動會延續到 12 月初，在東京法蘭西文化中心辦「台語電影70週年特集in Japan」。
入圍主競賽的兩部，台灣參與到什麼程度
主競賽是爭奪影展最高獎「東京大獎」（Tokyo Grand Prix）的單元。影展公布的競賽規章寫，參賽片須是 2026 年 1 月 1 日以後完成、至少 60 分鐘的長片；據日本電影新聞網站 cinematoday 10 月 1 日報導，今年有 112 個國家與地區送件 1,892 部，選出 15 部。
文化部對兩部片的說法不一樣，值得分開看。《我親愛的怪孩子》由日本導演池田曉執導，文化部稱為「臺日合作」、在金門拍攝，台灣演員劉冠廷參演；cinematoday 的入選名單把製作國只列日本，英國電影業刊物 Screen Daily 則寫是「a Taiwan-Japan co-production」（台日合製，本站譯），英文片名 The Canary's Lullaby，本站兩邊照錄。池田曉在 cinematoday 報導的記者會上說，故事以一件真實事件為基礎：一位老婆婆滿懷愛意，養大一個與自己沒有血緣、物種也完全不同的生物（本站譯，原句「自分と血も繋がらないし種族も全然違う生き物を、すごく愛情を込めて育てたという実話がベースになっている物語」）。
《腹喜》，文化部只寫是「臺灣影人深度參與」的作品，由李康生、李鴻其、陳庭妮參演，沒有寫導演和製作國。本站的讀法：比對主競賽 15 部名單與演員資訊，《腹喜》應是英文片名 Fuxi: Four Tales Of Feasting（日文片名『豚箱（フーシー）四つの宴客物語』）的那一部，導演邱炯炯，Screen Daily 寫由李康生主演；但本站沒有找到官方的中英日片名對照，這個對應仍待確認。若對應無誤，cinematoday 與 Screen Daily 列的製作國是香港、台灣、日本、沙烏地阿拉伯、卡達五地，不是只有台日兩方。
學生競賽入圍的兩部短片，是台灣藝術大學鄧福慷執導的《愛屍禁》，以及陳洧賢執導、台灣與新加坡合製的紀錄短片《清晨之後》。
文化部在這裡做了什麼
這次的特集由文化部駐日台灣文化中心出面和影展合作，開幕現場由中心主任曾鈐龍代表文化部長李遠致意。新聞稿提到文化部近年推動的「大航海計畫」，說要協助台灣作品從故事開發走到海外市場；駐日代表李逸洋希望日本民眾透過影展認識台灣。特集花了多少錢、各片在日本有沒有談成發行，新聞稿都沒有寫。
推論與還不確定的
- 本站的讀法：這屆名單呈現台灣影人參與跨國製作的幾種方式，有台日合作的《我親愛的怪孩子》、台新合製的學生短片，若《腹喜》的片名對應無誤，另有一部五地合製片；但文化部沒有給歷年合製數字，現有資料不足以判斷合製是否增加，也看不出有沒有促成海外發行。
- 還不確定：文化部這份新聞稿談的是入圍與選映，沒有得獎結果；它也沒列各片在台灣的上映資訊，光看這份新聞稿，無法判斷哪幾部已經有台灣檔期。